“月薪三万，疯狂抢人”，已经成了AI短剧行业的日常，据界面新闻报道，部分AI短剧导演、AI大模型算法岗位已经轻松月入5-8万，顶尖岗位甚至年薪百万。

　　春节过后，横店等地的短剧剧组就锐减五成，后来又逐渐锐减七成，甚至一些曾经的“短剧之城”中，相关企业有九成都已跑路。

　　曾经日进斗金的“霸总”和“千金”们，也不得不纷纷放下身段，转行的转行，降薪的降薪，甚至干脆回家种地。

　　一位工作三年的短剧演员说，从春节后至今还没有接到任何新戏，横店群演的日薪也从巅峰时期的200-300元，迅速腰斩到不足90元。

　　去年以来，《还珠格格》《仙剑奇侠传》《武林外传》纷纷传出改编短剧的消息，《香蜜沉沉烬如霜》《司藤》《一起来看流星雨》等热播剧也榜上有名。

　　爱奇艺更是发布“港片微剧计划”，宣布将《倩女幽魂》《精武门》《英雄本色》《开心鬼》《笑傲江湖》等100多部经典港片，通通纳入翻拍名单。

　　很多人以为，短剧抱上长剧的大腿，多少能拍出点“1+12”的效果。

　　就拿《仙剑》来说，原版是38集电视剧，评分高达9.0以上，短剧版的时长却只有几十分钟。

　　时长被大幅压缩，选角也被疯狂吐槽，毕竟霍建华饰演的徐长卿、唐嫣饰演的紫萱，放在短剧里简直是颜值的降维打击。

　　从小待在电视机前的仙剑剧粉集体崩溃，吐槽：“还是短剧贴心，现在看到谁死了都不心疼。”

　　同样选角被吐槽的，还有短剧版《武林外传》，“风情万种的佟湘玉”和“风流倜傥的白大哥”，在短剧里通通变成了网红脸。

　　这部剧当年之所以能成为很多80后、90后的台偶白月光，正是因为鲜明复杂的角色设定。

　　连女主欧雅若，也不是脸谱化的坏人，从被赌鬼父亲家暴的童年一路逆袭，成为顶级珠宝设计师，被称为偶像剧女二“美强惨天花板”。

　　结果短剧一开拍，童年女神欧雅若瞬间被爆改成短国工具人恶毒女二，突兀地上线，陷害一下女主，然后光速下线。

　　有人说，这部剧“前一秒还不熟，后一秒生死相许，每集之间像被人抽走了几十集”。

　　更加尴尬的，是短剧版《香蜜沉沉烬如霜》，它甚至让原版《香蜜》迎来了第二次宣发期。

　　原作是仙侠剧中的断层爆款，短剧则是“仇人看到拍成这样都都释怀了”，观众看完纷纷表示要再刷一遍原版洗洗眼睛。

　　原版里的名场面“你爱过我吗”“从未”，本来是最重要的虐心名场面，至今看到仍然让人心头一紧。

　　换成短剧版，不仅服化道、滤镜、表演和节奏全面拉胯，名场面还变成了：古风版邪魅慕容云海，碰上没睡醒的女主角。

　　《还珠》短剧则是褒贬不一，原作被魔改成“穿书”设定，有人觉得剧情有创意，有人却觉得拍成了名场面PPT。

　　编剧让女主林岁岁穿越到金锁身上，像特种兵旅游一样，在围猎场射箭、容嬷嬷扎针等名场面中巡回打卡。

　　小燕子、紫薇这些原本的灵魂人物，反而变成了类似NPC的存在，看得90后直接急火攻心。

　　在豆瓣上，有人锐评道：“短剧版还珠最大的贡献，就是让新版还珠衬托得不再是倒数第一了。”

　　有人总结短国翻拍长剧的套路：多放几遍经典老剧的主题曲，穿插几个原作名场面打卡，营销一波“童年白月光回来了”，就可以美美圈钱。

　　究其原因，快节奏的短剧，没有空间完成长剧的剧情和角色铺垫，服化道和颜值更是被长剧降维打击。

　　根据《中国网络视听发展研究报告》，2024年，我国微短剧用户规模已经达到6.62亿，微短剧市场规模达到504.4亿元，同比增长34.90%，规模甚至已经超过同期国内电影票房。

　　但所有站在风口上赚钱的行业，迟早会遇到风停的一天。高速增长之后，短剧很快遭遇了三重暴击。

　　早期短剧，赚钱套路堪称简单粗暴：先投流，再转化，只要跑出爆款，一部剧就可能快速回本，获得千百倍以上的回报。

　　但当三年过去，越来越多玩家涌入，买量竞争自然加剧。DataEye数据显示，2024年短剧市场规模约500亿元，而投流规模就接近420亿元。

　　这意味着什么？说明很多制作公司看似风光，其实只是平台和流量渠道的打工仔。

　　一部短剧赚来的钱，八成以上花在投流上，一成分给平台，最终真正落到制作方手里的，只剩下不到一成。

　　更扎心的是，当流量红利消失，短剧行业原本的成本优势，还迎来了AI短剧的精准打击。

　　短剧媒体采访统计，剧本对短剧最终ROI的贡献权重超过50%，成本却仅占10%左右。

　　在过去三年，用心打磨剧本的短剧少之又少，而行业的流量密码，是批量复制爆款。

　　自从阅文集团授权将网文IP开放给短剧，“一本多拍”已经成了行业的潜规则。

　　根据刀哥的不完全统计，爆款短剧《好一个乖乖女》拍了3个版本，《咬清梨》拍了4个版本，《过分野》拍了8个版本；

　　《舔狗》翻拍11版，《我养的小白脸是京圈太子爷》翻拍12版，《京枝欲夜》更是拍了十几个版本。

　　《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》爆火后，各大平台立刻跟风，数十部情节雷同的短剧，瞬间组成了“太奶宇宙”。

　　《我在八十年代当妈》《家里家外》出圈之后，年代剧也成了新的摇钱树，说着四川话、重庆话、东北话的主角开始集体上岗。

　　今年2月以来，头部平台红果的剧本过稿率从30%锐减到7.5%。平台对内容质量的要求越来越高，而市场能提供的剧本却接近枯竭。

　　今年以来，国家广电总局连续推动“精品微短剧”创作，平台也下血本鼓励优质微短剧精品化。

　　对占行业九成以上的中小制作方来说，这意味着留给他们的生存空间越来越小了。

　　可问题在于，精品化需要更高水平的制作实力，这些恰恰不是许多短剧公司最擅长的东西。

　　短剧则抄起了长剧的作业，走上了改编IP、翻拍网文的老路，服化道和演员演技都肉眼可见地越来越精细。

　　比如前段时间，杨紫新剧《家业》仅仅放出预告片，就惨遭了短剧《墨香缱绻》的“像素级抄袭”。

　　而《家业》剧组为了这部戏，在安徽歙县耗时九十天搭建非遗墨坊，杨紫提前三个月研习制墨技艺，全剧制作成本超过3.2亿元。

　　过去几年，短剧制作方全靠平台输血，习惯了多拍快拍的流水线生意，甚至有短剧公司创造了月产200部的“奇迹”。

　　这反而说明，大部分制作方都将短剧当作快速迭代的消耗品，而非需要用心打磨的内容产品。

　　知名短剧编剧楚墨曾经说，AI已经能代替90%的编剧，但真正能赚钱的恰恰是剩下的10%。

　　那10%是什么？是一个故事真正打动人的部分，是批量生产和算法优化永远无法替代的东西。

　　很多人以为短剧用户只爱霸总、重生、复仇、闪婚题材。但事实已经证明，年代剧、奇幻剧、非遗等相对小众的题材，只要质量过硬，一样能够出圈。

　　前段时间刷屏的《ENEMY》，靠精良的制作和眼神戏爆红，在无限流和民国叙事里写出了宿命感，网友盛赞“内娱把嘴都亲烂了，都不及这一个眼神。”

　　即使在AI短剧领域，成本3000元的《丧尸清道夫》也在海外爆火，甚至获得好莱坞著名导演的转发。

　　它们再次证明，无论题材和形式如何，创作者想打动观众，不能光靠套路，好故事才是唯一的法门。

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